《偷吃？好吃？》、《半面向左，半面向右》，愛情的模樣。
選擇《偷吃？好吃！》和《半面向左，半面向右》欣賞時，並未察覺其中的關聯，二部作品的調性截然不同，分別探索了愛情和自我的多種面向；然而，愛情總以自欺欺人開始，以欺騙他人告終，有人說走就揮揮衣袖大步轉身，有人一旦踏入便再也找不到別的方向，我們繼續在這些故事中察覺社會不曾消失的框架和窠臼，並感受到自己對於情感的理解依然少之又少，而如此作品又如何會是陳腔濫調、食之無味呢？
文 一頁華爾滋Kristin（特約評論人）
近期兩部作品都是頗為新鮮的體驗，是第一次觀賞「老張老趙の實驗樂劇」的作品，也是首度體驗音樂劇讀劇的活動，都留下了相當難忘的美好回憶，也從這些純粹的創作中感受到劇場和表演本身的魔力。
雖然未有機會一睹去年大受好評的初版《偷吃？好吃！》，此次 2023 年臺北藝穗節的《偷吃？好吃！》2.0仍於各方面都令人看得目不轉睛。演出地點位於顯少作為表演場域的科教館五樓，一處稱作「未來廚房」的獨立空間，小巧別緻，以開放式廚房作為舞台，不但拉近了演員與觀眾的距離，也透過打擊樂器的陳設，塑造出獨特且靈活的環繞音效。
愛情題材可以老調重彈，亦可以撞出新火花，所謂「食色性也」，無論是否端得上檯面，人的兩大基本慾望時常被許多創作者放在同一部作品中討論，《偷吃？好吃！》2.0也巧妙地運用「飲食」與「男女」兩大元素，該劇透過一對早已貌合神離的情侶，別出心裁呈現親密關係底下的情理之中與意料之外。
於交往紀念日這一天，女生提早返家，撞見男生於廚房準備了一桌的食材，先是將計就計，接著針鋒相對，而後彼此揭露了雙方早已處於同床異夢的狀態。廚房成為食物與人性的戰場，隨著兩人關係的變化、情緒的起落，像洋蔥般層層剝開對方的偽裝，而權力的消長與資訊掌握多寡幾乎畫上等號，兩個再熟悉不過的人也最清楚彼此的弱點，時而刀刀見骨，時而精妙犀利，分與合之間充滿了趣味，同時令人冷汗直流，串起一場由背叛、不忠、荒謬組成的現代愛情音樂喜劇。
若說《偷吃？好吃！》是速食愛情的側寫，那《半面向左，半面向右》則帶領觀眾看見一段愛情真實的重量，這個萌生於軍中、成形於後來的同志戀曲有著《斷背山》的故事輪廓，義務役阿凱與連長之間若有似無的情感，在退伍之後並未隨時間散去，反而在兩人生命中留下了無可取代的痕跡。
讀劇塑造出截然不同的表演形式，近似年幼時聆聽床邊錄音帶的美好時光。
此齣雙人音樂劇，旋律既悅耳，也兼顧情節推進的功能，分別從兩人的視角切入，直面各自內心的感受，不完全仰賴演員的詮釋，而是藉由朗誦、歌唱與旁白，觀眾與聽眾單單憑著聽覺想像此段愛情的全貌。退伍、工作，聚了又散、散了又聚，一幕與一幕的間隔宛若春去秋來，於時間的兜兜轉轉之下，編劇透徹地結合愛情、自我與成長，原來阿凱與連長在橫亙多年的關係裡，真正追尋的是自己褪去迷彩之後，那顏色不一樣的煙火。
愛情故事必須通俗，但《半面向左，半面向右》也寫出不落俗套的結局。有時候，繞了一大段路，才會往彼此身邊靠近一步，他們見證了人都有必須成長，無法成長，以及不可能成長的部分，像平行時空的《台北爸爸紐約媽媽》，或許當真正搬上舞台之後，可能仍需要一些故事張力，然而也是淡淡的傷感與遺憾，才貼近了我們的日常生活。
選擇《偷吃？好吃！》和《半面向左，半面向右》欣賞時，並未察覺其中的關聯，二部作品的調性截然不同，分別探索了愛情和自我的多種面向；然而，愛情總以自欺欺人開始，以欺騙他人告終，有人說走就揮揮衣袖大步轉身，有人一旦踏入便再也找不到別的方向，我們繼續在這些故事中察覺社會不曾消失的框架和窠臼，並感受到自己對於情感的理解依然少之又少，而如此作品又如何會是陳腔濫調、食之無味呢？
＊評論人觀賞場次｜
《偷吃？好吃！》2.0 Eat猶未盡 場次- 2023/8/10（四）19:30、《半面向左，半面向右》場次- 2023/8/24（四）19:30
