2024讀劇匯-喜劇與悲劇間的魔幻時刻

文/Royal（文字工作者）

※以下內容以盡可能不暴雷的方式敘述※

我個人早期在觀賞音樂劇演出時，特別喜歡以悲劇為主調性的作品，總覺得可以在旋律的感染下和劇中角色一起悲傷，是一件很「爽」的事情；畢竟「快樂」是一種直觀且好懂得情緒，但「悲傷」卻不然，它需要經過一些生命歷練或外在影響，才有可能感同身受。

不過在我開始工作、生活變得不再那麼無憂無慮（？）之後，反而變得更喜歡「笑中帶淚、淚中帶笑」風格的故事，同時也私心覺得，這類型的情緒展現要比全然悲傷或全然喜悅更有難度，除了倚賴演員對情緒的掌握之外，也十分考驗編劇在喜劇和悲劇之間尺度上的分配。

舉一個我認為近期最具代表性的作品為例：《勸世三姊妹》，喜劇和悲劇的比例拿捏得當，每每唱到〈你的性命只剩下電力三趴〉，總是讓我又笑又哭，當我還在因為姊弟拌嘴的內容而開懷大笑時，歌曲又隨即帶我進入姊弟之間相愛相殺的爭吵之中；又或者是〈牽亡歌，再陪你多走一段〉，雖然是全然悲傷的橋段，但同時也會為了宋國珍與父親和解、與自己和解，使觀者如我在淚水中透出一絲笑意。

而這次讀劇匯中的八部作品，也有不少是以喜劇×悲劇的方式呈現，其中《爬上頂樓看月亮》和《阿媽的比基尼》更是我自己覺得在喜悲之間最拿捏得宜，因此分別登上我心目中第一名、第二名的作品！

《爬上頂樓看月亮》以校園中一則流傳已久的鬼故事為開端，主角一行人和傳說中的鬼魂相識，接著便受到新月力量的影響，進入了奇幻世界。她們在奇幻世界中攜手破解關卡，而關卡內容也引發了主角姊妹檔對彼此的不滿，喜與怒的情緒穿插設計巧妙，且關卡和爭吵息息相關，整體來說情緒是連貫的；但若能讓「破解關卡」的動機更有說服力，我想或許在情節上會更臻完整。

而故事末段，鬼魂終於找到自己思慕多年的對象，彼此互訴情意，卻又明白此生已然錯過，約定來世再愛的片段，縱使情節傷悲，但又能從兩人的互動中感受到對彼此的珍視與愛意，讓我在淚眼朦朧中卻又忍不住會心一笑。

《阿媽的比基尼》改編自彭素華作品《奶奶們的比基尼》（2021），故事從陳奶奶發現自己乳癌復開揭開序幕。為了在生命最後一個階段活出精彩，陳奶奶不顧丈夫的請求，拉著兩位好友，跟隨自己的孫子踏上前往台東的旅程！奶奶們一路上吵吵鬧鬧，面對未知的將來和等著自己回家的丈夫，一行人就這樣展開了一段充滿歡笑和淚水的東台灣之旅。

在《阿媽的比基尼》裡，喜劇與悲劇的元素是相互映襯的；觀劇過程中，我會時不時擔憂奶奶的乳癌病情，但卻也為奶奶終於能追尋自己的渴望而開心；當奶奶在夢境裡回望自己多年來的犧牲時，我的感覺是心疼，卻也慶幸──心疼她這麼多年都沒有為自己想過，慶幸她還活著、還能為自己爭取。據說音樂劇和小說的情節不太一樣，但我想，故事中奶奶們面對生命那堅韌不拔的精神，應該同樣令人動人吧！

最後想稍微提及我覺得在喜劇×悲劇比例略有失衡，而令個人覺得可惜的作品：《三胞胎的我在完成夢想之前死掉了（還好我有兩個兄弟）》。

在今年的讀劇之前，有幸到台中看過半本讀劇和全本演出，因為是已經有正式售票演出過的作品，所以作品各方面的完成度都極高。呼應劇組在演後座談中的提問：會覺得搞笑的成分太多嗎？或是剛剛好？還是太少？不過個人認為《三胞胎》最主要的問題在於分配失衡；本劇上半場以喜劇為主軸，下半場則以親情為主軸，但此一安排很容易讓人產生割裂感，會覺得是兩種不同類型的文本被硬湊在一起，而觀賞期間亦會使人容易疲乏，前半段太嗨、後半段太靜，以至於到後半段往往讓人陷入被催眠的狀態。我很喜歡《三胞胎》的設定及角色，如果能將喜劇和悲劇的分配再捋順一些，想必可以成為又一部精彩作品吧！

Last but not least，感謝文策院和榮耀基金會合辦一系列讀劇演出，讓台灣的音樂劇製作可以有更多不同可能性。