2025 讀劇匯－在完成之前相遇—第二屆讀劇匯的作品觀察

文：高高(遊憩服務業)

本屆入選的六個作品在形式與題材上都有各自的特色。觀眾在同一段時間內，看到了關於性別、戰爭、身分認同、生存焦慮等多種面向的文本。有些文本選擇留下一些空白給觀眾建構；有些則透過較為明確的敘事結構，帶領觀眾沿著既定路徑前進；也有作品對觀眾的觀看方式已有相對清楚的預設。

其中，《Oops！我睡了我的面試官》是一齣女性視角的獨角音樂劇，它容許一些模糊與不確定性存在，將觀眾放置在角色的思考與感受之中，卻不急著解釋，用了大量物理、宇宙的語彙去隱喻。對我來講那些物理名詞有些複雜，有些專有名詞不懂還是不懂，但觀看的過程並未因此中斷，仍能在嘗試理解的過程中跟著劇情走。

《手—Chopped》一開始就集齊夥伴，唱著歌歡樂上路，透過童話與寓言感降低理解門檻，透過故事讓觀眾跟著一起冒險，使觀眾能在較低的認知負擔下，接觸戰爭的議題。故事中出現說著同樣語言、卻分屬不同陣營的人們，也描寫了因戰爭爆發而被迫流離的平民與音樂家，讓人想到現代戰爭的困境。在稍微架空的設定下，我得以更專注於角色之間的關係與選擇，而非細究現實邏輯，這樣的處理方式使得作品溫柔卻不失重量。

相較之下，《直男行不行：No Man No Can》則以較為輕盈的敘事姿態切入，展現出男生眼中直男們的不同面貌。作品在形式上已清楚定位為非典型劇場，歌曲具有記憶點，與觀眾的距離比較近，甚至有些許的互動。從讀劇呈現中，已能想像其正式演出時的樣貌。

《投胎新手必看指南－天堂倒計時》展現出較為明確的音樂劇結構。作品嘗試建立一套與生死相關的世界觀，文本在形式上可看出對音樂劇敘事框架的理解與遵循。然而在現階段，世界規則仍有進一步梳理的空間，敘事節奏在體感上顯得偏長。

《偷吃？好吃！》相較於前幾版，4.0 版本幾乎可說是打掉重練。演員從兩人擴充為四人，雖然保留了部分我先前喜歡的食物諧音，但整體呈現方式已有明顯轉向。相較於過往會打破第四面牆與觀眾互動，這一版台上的情節與表演已足夠吸引目光。也很期待未來若加入食材、餐具等配器會長成什麼樣子。 

此外，也觀察到有些作品對觀眾客群已有較為清楚的預設，可以想像《PLANET：一個男團的誕生》未來走的行銷可能會將演員包裝成偶像，出一系列周邊。

從這六個作品中可以看見，讀劇匯所呈現的並非完成度的高低比較，而是文本在不同創作階段所展現的可能性。這些作品既已發展出階段性的成果，足以被公開呈現，同時也仍保有修正與轉向的彈性，使我們得以在此刻觀察它們未來可能前往的方向。

演後座談進一步顯示，看戲本身是一種高度主觀的經驗。同一部作品，對不同觀眾而言，可能引發截然不同的感受。某位觀眾共鳴落淚的段落，對其他人而言也許難以理解；而被部分觀眾視為困擾之處，也可能正是他人所珍視的所在。當這些差異在座談中被攤開後，如何判斷哪些回饋值得修改、哪些需要暫時放下，便成為主創團隊在後續發展中必須面對的課題之一。

讀劇匯正是在這樣反覆觀看、討論與修正的過程中，讓作品在尚未定型之前，被清楚看見其當下狀態與未來可能性。對我而言，能在不同階段陪伴文本前行，本身便是一件值得期待的事情。有幾次散場後，仍意猶未盡，在劇場外與其他觀眾交流想法，從不同角度重新觀看同一齣作品，也因此獲得新的理解，這或許也是看戲有趣的地方之一。明年，我也仍會願意再次走進讀劇匯，陪著新的文本，繼續往前走。