音樂劇評論
2023.05.13

作為一本立體有聲書:音樂劇《小王子》的複製術

2023.05.13
劇       名
《小王子》
演出日期
2023.04.01~2023.05.07
觀賞場次
2023.04.27(四) 19:30
演出地點
PLAYground空總劇場

對於音樂劇《小王子》的感動,究竟來自於改編與轉譯的成功,抑或是在音樂渲染下,純粹且再次感受原著的閱讀魅力?

文 吳岳霖(駐站評論人)

我應該沒有完整讀過《小王子》。但《小王子》裡頭的諸多片段卻穿插在我的聆聽、閱讀、感受經驗,與記憶之間,像是故事開頭的「吞了大象的蟒蛇」圖畫、狐狸、玫瑰等。甚至,這些更是在反覆出現與確認後,才察覺它們來自《小王子》。

或許正因如此,《小王子》可以被許多讀者一讀再讀,也可能出現像我這樣的讀者,並不需要完整閱讀,只因某個片段存在其個別意義,也反映《小王子》的整體寓意,去對應每位閱讀者的人生片段。這也與《小王子》的成書有一定程度的關係,在看似童書、繪本的閱讀樣態與內容裡,其實是作者安托萬.迪.聖-修伯里個人經驗的投射,藉由小王子這個角色回應自我生命,同時也療癒讀者——因此,主角小王子雖為孩童,但無論是作者、或是大部分的讀者其實都已成年。

於是,在這層意義之下,《小王子》為什麼要用音樂劇的方式呈現?作為讀者、或觀眾到底希望的是:透過音樂劇感受到創作者對於《小王子》的閱讀經驗,還是用音樂劇的方式再一次閱讀《小王子》?顯然地,C MUSICAL韓版授權中文化音樂劇《小王子》選的是「後者」。(註)

這場音樂劇與其說是音樂劇,不如說是《小王子》的立體有聲書。

創作團隊運用投影、操偶、演員、現場演奏等方式,打造出小巧且精緻的「朗讀」與「演唱/奏」現場——之所以用「朗讀」與「演唱/奏」,就在音樂劇《小王子》對於「創作」與「表演」的成分其實相當的低。

音樂劇《小王子》基本上無意對原著有太多詮釋與解讀,泰半用平鋪直敘的方式,將原著中的元素、情節、人物進行順序法的黏貼,明顯缺乏創作者自身的閱讀視角——如果說,音樂劇《小王子》對原著有任何閱讀視角,大抵就是其所選擇的拼貼與組合方式,但微乎其微。甚至,全劇情節也未被有效地串接,更趨近於散落且破碎,只負責召喚我們對《小王子》原著部分情節的記憶與感受。

C Musical《小王子》劇照 C Musical 製作提供

同時,從劇情的編排到演員的狀態,也都近似於一種「繪本朗讀」的樣態。不管是飾演小王子,還是飛行員(修伯里),都像是帶了頭套、假髮,以及穿上服裝的某位第三者,略帶感情地朗讀《小王子》,乍看是該角色,卻又不在角色內部——少數進入扮演狀態的部分,更接近於說故事時常用的代言者姿態。乃至於運用操偶方式詮釋的狐狸、玫瑰等角色,演員的狀態也是抽離的,但在身型遠遠大過這些物件的情況下,喪失該段落的觀看焦點。

整體來看,與其感受音樂劇《小王子》作為一齣音樂劇,不如播放音樂劇所原創的音樂,配合原著的文字與繪圖,因為音樂劇的現場演奏與演唱是全劇最迷人的內容。鋼琴、小提琴等樂器編寫出流暢的旋律,準確地牽動著觀眾的心緒。在歌詞有些詞不達意的狀態下,無論是旋律與歌唱的語氣,依然有效掌握了《小王子》(無論是原著、還是音樂劇)所訴求的某種療癒性。

因此,對於音樂劇《小王子》的感動,究竟來自於改編與轉譯的成功,抑或是在音樂渲染下,純粹且再次感受原著的閱讀魅力?

當然,若將音樂劇《小王子》視為閱讀《小王子》原著的引子,我認為還是這部作品可視為成功之處。其有效地喚醒我們曾有的閱讀經驗,無論是哪種閱讀方式,同時也因作為觀眾的我們對《小王子》的某種印象,達到「召喚出心中的小王子」這種介於虛實的觀演體驗。

特別是,音樂劇《小王子》無論是編制、舞台等設計都具備可攜性,以本次演出場地「PLAYground空總劇場」相對簡單的劇場配置下,仍可維持一定水準,且達到長銷式劇場的演出場次,配合多位演員的輪替,以及彩蛋規劃,在近年IP改編的熱潮下,確實發揮音樂劇的複製可能,也開出銷售紅盤。

 

註:近年也活躍於音樂劇領域的演員宮能安,亦有一個混合文學與劇場的演出《地球人遇見小王子》,所選擇的應為前者。可參許仁豪:〈說故事的人回到地球《地球人遇見小王子》〉,表演藝術評論台,網址:https://reurl.cc/8qKrpd

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