有「 《直男行不行：No Man No Can》 」標籤的文章
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2025 讀劇匯－在被命名之前，我們曾經只是想被溫柔理解的人
文：重劇讀的葉子（譯者） 看完《直男行不行：No Man No Can》與《Oops！我睡了我的面試官》，我很難再單純把它們視為兩齣分別談「男性困境」與「女性處境」的作品。當這兩個文本放在一起時，真正浮現的，其實是一張錯綜複雜的關係網，是男性與女性如何在同一套社會框架下，被塑造成彼此的對照組，卻又同時成為彼此的... -
2025 讀劇匯－不同角色的參與者共同經歷的實驗旅程
文：Dennis／看戲也看人生的觀察家 這是第二次參與讀劇匯園丁計畫，在2025年底在禾禾文化空間的六齣音樂劇的讀劇演出。相較於第一屆在二條通劇匯的小空間舉辦，因為當時空間的限制，團隊不管在走位或是呈現的配置上都比較專注於文本、詞曲的表達；而第二屆有比較大的空間和投影區塊，也給了不同團隊有更多的選擇以分... -
2025 讀劇匯－在拉開大幕之前，讓觀眾陪作品走一段路吧
文：Angang/喜歡聽到歡迎來看戲的觀眾 在臺灣看劇的這些年，看著台上來來去去，我常常有一種微妙的疑惑──有些劇，好像還沒真的準備好，就已經被推上舞台了。它們沒有公開讀劇，也看不見任何長期演出規劃，彷彿只要憑著一腔熱血就能開場做戲。反正不論評價如何，三天演完便封箱，一切跟著煙消雲散。 於我而言，一部... -
2025 讀劇匯－說好的只讀劇呢XD?
文：Para/看戲快變正職了 今年第二屆的讀劇匯和去年比較起來感覺真的很不一樣。首先場地從較為狹小的二條通劇匯換到了寬敞的禾禾文化空間，觀賞起來是比較舒服的，也讓每齣劇有更多觀眾可以在正式製作之前先睹為快。今年演出的作品幾乎都已經讀過甚至演過，不太算是真的很前期的製作。風格差異也非常大，形式跟題材上... -
2025 讀劇匯－在完成之前相遇—第二屆讀劇匯的作品觀察
文：高高(遊憩服務業) 本屆入選的六個作品在形式與題材上都有各自的特色。觀眾在同一段時間內，看到了關於性別、戰爭、身分認同、生存焦慮等多種面向的文本。有些文本選擇留下一些空白給觀眾建構；有些則透過較為明確的敘事結構，帶領觀眾沿著既定路徑前進；也有作品對觀眾的觀看方式已有相對清楚的預設。 其中，... -
2025 讀劇匯－在「讀」與「演」之間
文/阿奇（我好想演音樂劇喔） 讀劇，可以視為是劇場創作流程當中的一個階段性呈現，可以是劇本與演員、與創作團隊，或者是與觀眾首次相遇的場域。它的功能不在於完成一場「完整又好看的演出」，而是在最精簡、最低成本的條件下，讓文本能夠被聽見、被感受、被檢視。在製作階段，讀劇能協助創作者確認故事結構、語言節... -
2025 讀劇匯－Oops！投胎新手直男偷吃了面試官的手
文：YN-不是劇場需要我，是我需要劇場 《投胎新手必看指南-天堂倒計時》 一開始用迪士尼風格歌曲開場，因為主角想要成為獅子王。I want song有滿滿的獅子王風格，天神降臨則是阿拉丁風格。靈魂小隊集氣喊「去死」蠻可愛的。然而靈魂小隊對話密集，且音量幾乎一樣大，即使再好聽的音樂也會變成噪音，耳朵非常... -
2025 讀劇匯－音樂劇的適應輻射
文：jedsid／軟體工程師 音樂劇，如同其他翻譯進來的類型，在台灣不同的族群間有不同的時差。音樂劇在美國與世界演變了大約百年，形式逐漸穩定下來卻又不斷變化，面臨從內部（新的戲、新的創作）與外部（娛樂產業、注意力與經濟情勢）的挑戰。在台灣，有人偏愛黃金年代的音樂劇，有人只在音樂課看音樂劇，也有人沒出... -
2025 讀劇匯－理所當然的濾鏡與陷阱
文／阿晴（會計人，狂粉之粉） （以下心得有讀劇匯系列演出的劇透內容） 很開心看到讀劇匯這個平台進入第二屆，這次入選的六部作品之中，歌曲風格與題材都很不同，分別講述著不同的主題：親情、愛情、友情、性別議題等等，而這次印象最深刻的，是最後演出的《Oops！我睡了我的面試官》，作為一個生理女性，從... -
2025 讀劇匯－在不同創作階段中觀看音樂劇的形成
文：學習王/金融業打工仔 我與舞台劇的接觸始於童年。小時候經常聆聽吳兆南、魏龍豪的相聲錄音，對語言節奏與現場幽默產生興趣。高中時，因聽過《那一夜，我們說相聲》的錄音帶，首次走進劇場觀看《這一夜，誰來說相聲》，深刻感受到李立群與金士傑精準的節奏掌握與段子鋪陳。相較錄音版本，現場演出中演員的表情、肢...
