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表裡分裂的《搖滾芭比》中文版
無論電影或舞台劇，Hedwig 一首一首唱出的人生，紀錄了大時代的偏移。從柏林圍牆倒塌的東德，到飄洋過海前往象徵自由、開放的美國，那是社會與資本主義的思想碰撞，是在兩種性別擺盪的自我認同。幾乎可以視為全劇基礎的音樂演唱無可挑剔，感染力與爆發力兼顧，中文歌詞翻譯出色，但歌曲之外的劇場演出，就浮現了不少存在... -
形式與語言製造的距離感：說中文的《搖滾芭比》怎麼尷尬了？
《搖滾芭比》與其說是場音樂劇，更像是Hedwig這位搖滾歌手在臺灣、在2023年的臺灣所舉辦的演唱會巡演——這種場地、表演形式等方面高度統合後所製造的極度沉浸感，反倒與劇本本身產生了距離感與邏輯的劇烈錯置。 -
單口喜劇與搖滾音樂劇之間的距離──《搖滾芭比》
從海外來台演出的德國變裝皇后Hedwig，應該不會知道台北大巨蛋之於台北人的可笑，也應該不會知道兩個月前的台灣金曲獎的結果，縱使飾演Hedwig的周家寬單口喜劇節奏感相當不錯，但角色台詞與演員黜臭的一來一往，讓這次力求在地化的《搖滾芭比》有了不小的斷裂感。 -
《搖滾芭比》中的三位一體：脫口秀、戲劇獨白、搖滾演唱
表演者在台上進行的是一場求生秀，加上中段有些台詞稍嫌冗長，演員必須要渾身解數才能收攏觀眾注意力以存活下來。觀眾的笑聲就是魔戒，若演員目標只剩取悅觀眾、引出笑聲，便是中了媚俗的套。全場高潮多麼迷人，但為此用力過猛，角色主體性與故事深度就消失了。如何讓這種表演質地成為角色塑造的一部分，讓演員能真誠面...
