有「 高天恒 」標籤的文章
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透視自我的礙與愛－評《誰偷走了我的字》
在輕鬆卻不失層次感的美學中，讓「如何面對障礙」的議題討論，從生硬轉化為具有人情味與感動的歷程…觀眾彷彿也隨著音樂，一同經歷了一趟自我和解的歷程。 -
開發中，還是失焦中？：《台北大空襲》的改編距離
看完《台北大空襲》的當下確實是暢快的，這立基於演員表演、音樂編寫、場面調度等都有高水準表現。但在劇本方面似乎得有更多思考…同時，若我們可藉由這樣的娛樂經驗，更加認識歷史本身，或許仍是可期待在這些改編距離裡拉近與歷史的連結 -
破碎式編劇與大型康樂之夜，僅在一線之隔－《跑跑殭丙仁》
對比「阿仁」的社會邊緣人設定，或是「阿丙」和小慧關係中展現出的現代人孤獨，阿江與阿嬤的故事僅有「阿江一直在找阿嬤」的薄弱鋪陳，此劇情線的感人之處，建基於觀眾自我親情經驗的共感，如此套路容易成功也容易疲乏…這似乎是近期台灣音樂劇編劇常見的現象，期望大家可以多多相信自己筆下的角色，真的不需要這... -
《跑跑殭丙仁》：只有鬧，沒有劇，力有未逮的類型探索
故事三線並進，無論是在主題、情節、因果上都沒有巧妙的融合，每一條線的角色狀態都停在表層書寫，徒有熱鬧的歌曲作襯托，卻沒有挖到能讓人認同的切入點。搔搔表面，講講厭世，一下憤恨世界、一下拯救世界，當中轉折相當武斷，看似熱鬧繽紛，但合理性屢屢讓人出戲。 -
活屍末日的多重宇宙大雜燴
人類對於活屍的想像，再瘋狂再怪誕，終究是為了回應人生為人的種種真摯與荒謬。 -
給小孩，也給大人：《誰偷走了我的字？》偷走了什麼？
在文字功能逐漸稀薄的年代，「字被偷走」似乎不再是重要的事情。但《偷字》所偷走的，或許是我們在「成為一個大人」的期許與建構過程中，那些誤以為來自自己、卻充滿著這個社會對我們的期待，而在一場親子音樂劇裡被閃亮亮地展示出來。因此，在以「偷」為前提下，《偷字》並不預設「給予」，卻在所有妥善編排裡給了小孩... -
從小劇場到大舞台的苦魯之旅－《幕後傳奇—苦魯人生》
巡演九年，演員早已駕輕就熟，展現絕佳默契，卻又未失新鮮與驚喜；尤其是林玟圻（C2）、蔡邵桓（叉燒）兩大「台柱」，讓小角色有了大格局。 -
「親子」二字的可行性－刺點創作工坊《誰偷走了我的字？》
《誰偷走了我的字？》全劇唯一不滿意的地方，只有右上舞台那串意義不明的紅色結綵，剩下幾乎都是滿分演出，下次重演時請一定要去看！
